「神變無極」— 陳成球的現代水墨



展覽日期  

2019年5月13日至6月29日

開幕酒會

2019年5月13日 (星期一)
17:00 - 19:00

地點

盈鑾畫廊

香港黃竹坑道19-21號環匯廣場1602室

開放時間

週一至週六
11:00 - 19:00

 

 

      「陳氏的『錐沙漏痕』系列的筆墨痕跡有如扶乩受鬼神驅使的錐沙痕,帶有古代圖騰幽秘的宗教意味。行筆施墨,糅合中國書法的美學觀念,形成如篆如草的抽象水墨。」                                                                                                                                                                 香港藝術館前總館長
香港浸會大學視覺藝術院客席教授
鄧海超教授

 

        盈鑾畫廊很榮幸為著名香港水墨畫家陳成球先生舉辦個展。「神變無極」語出唐代書法家張懷瓘的《六體書論》,意指陳氏的作品有著變幻無窮、了無邊際的現代水墨畫意象。陳成球參詳了張懷瓘「聖人不凝滯於物」的理念,不拘泥於任何規範,隨時應變。他還參詳了明末清初畫家八大山人「書法兼之畫法」的語錄,以書法線條入畫,以求「字勢生動,宛若天然,實得造化之姿,神變無極」的境界。這次展覽精選了陳成球的「天地根」及「錐沙漏痕」系列,展現畫家融合中國書法與繪畫的深厚修養及現代水墨之父劉國松老師的技巧和畫論。

                                          

      「天地根」系列表現了中國傳統文化的美學思想。陳成球談及創作理念時表示,為了表現「白線的張力」,他尋找流體(知白)在宣紙(守黑)上緩慢蠕動的軌跡,在半抽象的自由揮舞的線條下,出現了既符號化的草體篇章,又仿佛大地縱橫、峰巒起伏的胸中丘壑情懷,使觀者能感受到畫面上白線的自然張力。他師從劉國松老師,探索劉氏提出的《白線張力論》及「水拓」、「噴染」、「漬墨」等多種技巧,繼承劉氏「抽象意境的自由表現」之創作理念。

 

        陳成球也曾跟隨古文字學家、香港中文大學考古藝術研究中心專題研究員馬國權教授學習書法、篆刻及文字學。「錐沙漏痕」系列便是源自唐代書法家褚遂良的《論書》「用筆當如錐畫沙,如印印泥」和南宋文學家姜夔所著的《續書譜》「用筆如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙」,指筆墨在畫面上留下的痕跡,猶如尖錐在沙上劃過、如髮釵折曲、如屋漏雨痕,雨水沿磚縫曲折流淌的渾然天成之意象。香港藝術館前總館長鄧海超教授指出,陳成球從「扶乩術」獲得靈感創作了「錐沙漏痕」系列。扶乩是指人用架子在沙盤上寫出文字或圖形,並作解釋,用以占卜吉凶。陳氏的「錐沙漏痕」系列的筆墨痕跡有如扶乩受鬼神驅使的錐沙痕,帶有古代圖騰幽秘的宗教意味。行筆施墨,糅合中國書法的美學觀念,形成如篆如草的抽象水墨。

 

        陳成球從劉國松老師的水墨畫理念、技巧和中國傳統文化的美學思想吸取養分,並以書法理論和線條韻律匯入畫中,力圖開拓嶄新的水墨境界與方向。他極具創意精神,其卓越的藝術成就在「天地根」和「錐沙漏痕」系列中表露無遺。